吴宇森重回大陆电影市场 《追捕》回归暴力美学_励志歌曲
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吴宇森重回大陆电影市场 《追捕》回归暴力美学

  吴宇森归来

  吴宇森重新拍摄了《追捕》,又一次回归人们熟悉的“暴力美学”。这个如今已经71岁的导演,经历了港片的辉煌,好莱坞的巅峰之后,重新进入中国大陆电影市场,在各种类型的尝试之后,再一次回归自我

  中国新闻周刊记者/李行

  吴宇森已经71岁了,古稀之年,古书上讲应该是从心所欲的年龄。

吴宇森。摄影:中国新闻周刊记者 董洁旭

吴宇森。摄影:中国新闻周刊记者 董洁旭

  11月底,吴宇森的新片《追捕》即将上映。新片《追捕》改编自西村寿行的小说《涉过愤怒的河》,该小说曾于1976年改编为同名日本电影。其故事是讲一个被人陷害了的检察官,如何通过自己的抗争,证明自己无罪的过程。在吴宇森这一版本里,检察官换成了律师,并增加了爱情戏。吴宇森开创的“暴力美学”风格也在本片中回归。

  “我觉得枪战的动作场面应该带有一种像音乐剧的那种节奏感。”吴宇森对《中国新闻周刊》这样解释自己对暴力美学的理解。

  《追捕》正式在中国大陆上映是在1978年,那一年,中国引进了一大批删减版的日本电影,像《远山的呼唤》《人证》等等,很多都是高仓健主演的,影响最深、传播最广的还是《追捕》。

  一时间,大街小巷,从乡村到城市,商店的大喇叭里播放的全是那首“啦呀啦”的无歌词哼唱。国内电影,剧场,相声等所有文艺形式都把这部电影的对白、音乐拿到文艺作品里来。当今主流电影观众80后、90后的父辈几乎都是高仓健的影迷。

  在1978年的香港电影院,与《追捕》同期上映的还有吴宇森导演的卖座喜剧《卖身契》。当年的吴宇森32岁,虽然是一名卖座的喜剧导演,仍然壮志未酬,也还没有拍摄为他后来奠定大师地位的《英雄本色》,但高仓健穿着的立领风衣无疑“迷住了”吴宇森。多年之后,他终于得以用自己的方式重新演绎那部经典作品。

《追捕》剧照:福田雅治饰神探矢村。

《追捕》剧照:福田雅治饰神探矢村。

  香港回归前的吴宇森

  吴宇森的个人经历如果拍成一部电影,应该是一部励志片。“阿森的半生,其实是香港极富代表性的真实故事,典型得可以列为香港社会学的样板个案。对今天香港青年肯定有非常正面的励志作用。”香港四大才子之一的作曲家黄霑,曾与吴宇森多次合作,在《吴宇森传》的序言开头如此写道。

  出生于广州,成长于香港石硖尾徙置区的吴宇森从小便有当英雄的梦想。他的少年记忆,除了早逝父亲的肺结核、圣诞夜里发生在家园的无名火灾,还有如影随形的校园、社会暴力。因为当时香港影院对家长带领的儿童观影免收门票,吴宇森常常冒充陌生人的儿子去看夜场电影。打架事件多发生在夜里,每次出门,他手上都会拿上一块砖头或者木棍。

  1956年的香港“双十暴动”等等事件,都在吴宇森脑海中留下过深刻的印象。“暴动的时候,到处挂满国旗,人心惶惶,街上有人放炸弹,有人被炸伤。我亲眼看见有人被打伤,在我家门前流血而死。”吴宇森承认,这些触目惊心的场面,对他日后在电影中不断重复的暴力美学有极大的影响。

  这种暴力的表达在他第一部电影中便体现出来。1973年,他26岁,开始以香港有史以来最年轻的导演身份执导第一部电影《过客》,电影却遭到了禁映。原因是电影当中有个反派的秘密武器是一双有钉的手套,当局恐怕当时的年轻人跟风。后来,这部片子得到香港嘉禾电影公司的青睐,经过修改,得以改名《铁汉柔情》在两年后上映。

  作为80年代香港三大电影公司(另两家是“邵氏”“新艺城”)之一,嘉禾的10年才真正开始了吴宇森大起大落的电影生涯。

  其后,吴宇森在嘉禾公司陆续执导了一些电影,其中包括协助许冠文、许冠杰拍摄《鬼马双星》《半斤八两》《卖身契》等卖座喜剧。吴宇森又凭自己执导的喜剧片《发钱寒》在香港获得好评,由于《发钱寒》票房的成功,使吴宇森这时的电影作品以喜剧片为主。虽然他的喜剧中已经开始夹带对于社会现象的嘲讽,但这个时期的吴宇森显然并不满足于此,卓别林电影中的社会性与时代感,影响了吴宇森的创作风格。

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